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为奶奶们留下最后影像的《二十二》,就该多挣钱| 观点流

2017-08-31 09:11 来源:观点流 
2017-08-31 09:11:47来源:观点流作者:责任编辑:孙晓

为奶奶们留下最后影像的《二十二》,就该多挣钱| 观点流

  有这么一部电影,选摄之初有22位女主角健在,等到上映时,只剩下8位了。日本侵华战争期间,至少20万中国妇女被迫沦为“慰安妇”。她们的幸存者,如今只有这8位了。

  纪录影片《二十二》为她们留下了最后的影像。

为奶奶们留下最后影像的《二十二》,就该多挣钱| 观点流

为奶奶们留下最后影像的《二十二》,就该多挣钱| 观点流

  可能是怕以后没机会再拍,80后导演郭柯,在影片摄制之初,就坚持“4K超高清拍摄,5.1路立体声录音”。这是“院线电影”的规格。 郭柯说,她们值得最好的。更何况,这是一次抢救性拍摄。

  银幕上,老奶奶们流泪,拉家常,也笑。

  而皱纹深处,是一生难以撂下的沉重背负。

  许多观众看哭了。

  影片上映4天,总票房突破了5000万。

  这时,导演郭柯却公开表示,影片票房收益部分除去还债,将捐给上海师范大学中国慰安妇问题研究中心。“挣钱的机会我一定还有,但面对她们,我希望自己干干净净。”

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  郭柯最大的“债主”,是演员张歆艺。2014年,在郭柯为拍摄资金发愁时,张歆艺出了100万。而她出钱时,压根没考虑资金回收。

  “纪录片怎么会挣钱呢?”

  作为影视从业人员,张歆艺对纪录片商业价值的这一判断,也是业界普遍的看法。

  这么说吧,就算《二十二》的票房止步于5000万,再不增长,对一部纪录片而言,也已经创造了“票房奇迹”。尽管这个数字,还不及《三生三世十里桃花》5.2亿票房的十分之一。

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  电影《三生三世十里桃花》剧照

  商业电影讲究娱乐性,纪录片则多克制、单调、舒缓、平静。

  你在《三花》里看到的俊男美女,特效奇观,以及穿越时空的爱情,都是为了调动观众情绪,刺激观众的视听观感,所以这些元素也被称为“商业元素”。无论电影质量高低,是否真能吸引人,作为商业电影,这些“元素”在策划之初,都是必须考量清楚的。

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  电影《三生三世十里桃花》剧照

  纪录片里,也可以有商业元素,也可以娱乐。非洲神秘的草原,海底奇异的世界,令人叹为观止的大自然,都是纪录片中引人入胜的“奇观”。但是,归根接底,“娱乐”不是纪录片的使命。

  除了娱乐,我们还需要了解、思考和铭记

  一位老人说:“那时日本人最可恶,看到女孩就抓来强奸,一见那把刺刀就慌死了。”

  有些老人还会不由自主地说出日语,有些老人至今还感到害怕。

  往事如猛兽,穿越时空,还嗜血地纠缠着她们。

  谁能告诉我,这样的故事,该如何娱乐?

  电视和报纸上,“慰安妇”三个字并不罕见,但若干年以后,在最后几位奶奶也过世之后,“慰安妇”三个字对更年轻的一代来说,会不会只是一个被迫死记硬背的历史名词呢?

  没有记录,不代表没发生过。

为奶奶们留下最后影像的《二十二》,就该多挣钱| 观点流

  没有记录,我们却有理由担心,子孙们会将这段历史遗忘。奶奶们会逝去,我们也会逝去,但我们的后代将会通过影像,看到鲜活的、触动人心的历史,而非扁平的、符号化的文字。

  从镜头能看出来,导演郭柯是个温柔的人。

  他放弃了旁白,放弃了戏剧化技巧,不追问,不摆拍,只是观察,接近,记录。呈现在银幕上的奶奶们的故事里, 有苦难,有恐惧,有坚强,却没有过度渲染的仇恨。满怀敬意和温柔的镜头里,奶奶们的细碎日常,与全世界所有的奶奶们别无二致。

  郭柯不愿意消费她们的苦难,“慰安妇”是标签,而首先“她们是人!”

  如果说一般的纪录片是平淡的,那么《二十二》则是加强版的平淡,平和,平静。

  出人意料的是,借助影片较好的完成度,张歆艺、冯小刚等名人的能量, “反市场化”的营销以及良好的口碑传播,《二十二》的排片从上映首日略高于1%的排片上升到10%,上座率也一路上扬,为这部纪录片带了堪称奇迹的票房成绩。

为奶奶们留下最后影像的《二十二》,就该多挣钱| 观点流

  《二十二》实时票房(2017/8/17 23:43)

  面对上映四日超过5000万的票房,郭柯却提出捐献分账。我们当然相信,他是真的不愿意从这个片子里“挣钱”。而且我们理解他的出发点:他拍了苦难,他讲述了幸存者的故事, 他不愿意靠“消费苦难”赚钱。

  在如此严肃的话题面前,钱的确显得没那么重要。

  然而,纪录片,具体到《二十二》这部纪录片,作为一部在电影院公映的电影,应不应该挣钱呢?当然应该。而且,可能的话,希望它能挣大钱。

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  《二十二》剧组合影

  如果说商业娱乐电影的价值,在于从庸常的生活中制造梦境,从而给艰难的生活以宽慰。那么《二十二》这种电影,则提醒我们,每个人都无法与历史割裂。我们眼中的庸碌日常,正是先辈们终其一生所期待的未来。

  无论商业娱乐电影,还是文艺片、纪录片,一个健康的电影市场,应该给每一种艺术形式留下空间。也许对大部分人而言,轻松娱乐的商业电影是辛苦工作后的最佳选择,但请勿忘记, 对于另一部分人来说,《二十二》也能使人在流泪之后,更加热爱生活。

为奶奶们留下最后影像的《二十二》,就该多挣钱| 观点流

  一个健康的电影市场,商业片应该靠深刻的感情和丰富的娱乐性征服观众,艺术片和纪录片也不需要靠“情怀”或“苦难”吸引同情,更无须观众的“包容”。好的作品,自然会有人看,而好作品的创作者,也理应得到酬劳。

  从金钱财富的意义上,郭柯并非没有得到酬劳。他说的“捐献”,也可以理解为,他只是把挣到的钱花到了最想花的地方。

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  *除标注外,本文图片均来自于纪录片《三十二》截图、纪录片《二十二》截图及海报

  主编 | 刘 昆

  副主编 | 龚孟关

  撰文 | 周白之白

  责编 | 侯楠楠

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