雨果奖得主郝景芳近日因新作中AI参与占比达到一半引发热议。面对舆论风波，郝景芳澄清称，是AI在整体创作环节中发挥了五成的辅助作用，包括设计道具、完善世界观设定、帮助想想脑洞等等。

　　此番争议之所以牵动大众目光，离不开郝景芳本身的行业分量。2016年，她凭借《北京折叠》斩获科幻领域最高奖项之一的雨果奖，而当“最高奖项得主”公开表示使用AI创作时，难免让人心生忧虑。

　　文学创作用AI早有先例，曾有国外获奖作家直言自己的小说约有5%的内容“一字不差”照搬ChatGPT，引发激烈讨论。国内也有平台推出覆盖全创作周期辅助功能的AI工具。

　　AI技术渗透各行各业已是不可避免的现实，但唯独文学引发的争议最为激烈。像代码，从来没有人介意是不是AI写的，产品好用就行了。而文学，它既是面向市场的文化商品，也是承载创作者思想阅历、情绪温度的精神载体。这种复杂的身份，让AI显得格外扎眼。

　　其实，我们无需非此即彼。文学本可多元共存，有人写畅销书、有人写自己、有人写给一百年后的读者……这些追求不必相互否定。AI如果能提升效率、拓展想象，让书看起来更精彩，那就大方地用吧，毕竟从市场的角度来说，“更好的产品”才是对读者负责，而不是“我坚持钻木取火”。至于有些立志于“藏诸名山”的作者，也不妨保持自己的坚持，坚定地拒绝AI。

　　AI是新东西，文学却是个“老家伙”，最后读者会选择什么，文学史会记住什么，时间自有公断。所谓“一代有一代之文学”，“AI文学”可能就是要在我们这一代登场，只要是经历过咀嚼、认真筛选后留下的东西，最后或许也只能尊重。

　　（文章摘编自光明网评论员文章《知名作家承认用AI写作，也是追问文学本质的时刻》 制作：常世林 千零一）