成龙、抗日神剧、公务员及其他

　　最近“抗日神剧”这个神奇的存在又火了，原因是智商逆天、想象力瘆人的制作者们，又缔造出了“包子雷”这样的神物。

　　当全国观众又一次被他们雷晕之后清醒过来，开始新的一轮口诛笔伐之际，人们忍不住再次发问：“雷剧的制作者们究竟在想什么？”

　　都是中国人，估计谁也不会专门去刻意丑化自己民族的一段历史。都是靠收视率买单的，所以应该也不是就想给观众添堵。

　　所以，他们这样做，可能只是想拍点别人没想到的东西，体现一下这部剧的“独特”和“幽默”。

　　也不用否认，抗战期间，敌我实力确实是悬殊的，也正是这种悬殊，为人们提供了充足的创作空间：小人物、普通人，凭着自己的智慧和勇敢，战胜了武器精良、恶魔般凶残的侵略者。理论上说，这种弱势的一方逆袭取得最后胜利的题材永远都会有吸引力。关键是，如何让小人物展现出观众喜爱并信服的勇敢和智慧。

　　成龙最近获得了奥斯卡终身成就奖，他电影的套路和现在的抗日神剧有点像，都是动作+幽默，善良正义的弱势一方通过努力最终战胜邪恶的强势一方。但他的电影里很少出现那些雷人的道具和构想。

　　有一篇专门对成龙电影的分析文章指出，他的动作片之所以精彩，来源于小人物的打斗场面都是符合逻辑的，剧中打斗时采用的道具，也都是生活中最常遇到的。成龙用这些最常见的东西，做出了超出人们想象的动作，让观众惊喜不断。同时，剧中每一个动作、场景都经过了用心设计、反复排练、演员间密切配合、后期精心剪辑。这样一路惊喜着打过来，最终再赋予电影一个完美的、符合逻辑的结局，让观众获得充分的满足感。

　　现在的抗日神剧们，则是把影视剧开端和结局之间这些复杂的内容全部简化了，简练成了一个藏在包子里的雷、一个藏在衣服里的手榴弹。

　　吃一顿满汉全席能解饿，注射一瓶生理盐水也能活下去，但这两者带给人的感受是全然不同的。

　　神剧们采取如此简单粗暴的方式，来完成“打斗和幽默”这些创作任务，理由很简单：省时间、省钱。成龙自己也说过，拍一部他理想中的电影，需要漫长的制作期和制作经费。而这两点，恰恰是神剧们最不想承担的。

　　业内人士经常说，目前在中国从事影视行业，还只能称为工作、不能称为事业。因为这个行业发展太快、人员需求太庞大了，这就导致大批人只把从事影视业当成了一份谋生的工作。谋生和为理想而奋斗之间的差别，可能就是抗日神剧和那些能打动人心的电视剧之间的区别。

　　其实关于工作和事业这个话题，可谓由来已久。中国古代史里不乏这样的例子：有人做了皇帝却更想当艺术家，例如宋徽宗；有人幼年登基，后来却产生了强烈的逆反心理死活不想配合大臣们工作了，例如明神宗朱翊钧。在旁人看来，都能当上皇帝了，应该算是登上人生巅峰了，可他们偏偏就是当的那么不快乐，因为对他们来说，当皇帝只是不得不做的工作，而不是自己热爱的事业。

　　距离比较近的例子，可以看看现在每年的公务员国考。年年考试时，人山人海前仆后继，可真正考上了，做了公务员了，很多人却又开启了“人生不快乐模式”。这也是因为人们在考试的时候，只是想得到一份还不错的工作，而不是出于内心的热爱。

　　人们面对“工作”和“事业”的态度，是差别很大的。成龙把电影当成他的事业，所以舍得让自己真挨打、挨摔；抗日神剧的制作者们只是在完成一份工作，所以隔着屏幕都能感受到他们的漫不经心和敷衍。

　　可成龙毕竟是少数，所以他才能获得奥斯卡终身成就奖。其他人，上至古代皇帝，下至今天的芸芸众生，在工作方面更多的还是得被动接受命运的安排。所以，这就需要我们所有人都尽可能确立起一种自觉性：在其位、又不想辞职的前提下，就尽量把该干的活儿干好、把该尽的责任尽到。

　　收视率无数次证明，观众的眼睛是雪亮的，同时观众也是讲道理的。他们不会要求每个人都当成龙，电视剧只要稍微用点心，别动不动就拿包子雷糊弄事，大家都是会踊跃报之以热忱的。

　　影视行业是如此，公务员行业是如此，其他所有行业都是如此。即使不是自己内心中最爱的那份事业，但只要还在干着，就尽量好好干吧，哪怕只是为了这件工作完成后所获得的认可，能让自己更快乐一些。（聂昱冰）